《惊奇队长》缺乏女性魅力?刻意为之或市场使然?

HUSH13
2019-12-07 20:41:15 浏览:0 0

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  转眼间,布局精致、声势浩大的漫威电影宇宙已经度过了自己的第十一个年头。作为漫威超英电影第三阶段的收尾,2019年对漫威来说至关重要。而身为官方钦定的漫威电影英雄最高战力,“惊奇队长”便扛起了19年漫威电影开画首战的重任。

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  在迪士尼雄厚资本的支持下,漫威电影工业模式日臻成熟。英雄起源也好,团队群像也罢,品控稳定的漫威流水线几乎已经成为了中上流好莱坞科幻电影的代言。然而这一次,《惊奇队长》的上映却并非一帆风顺,由于此前电影主演布丽·拉尔森在社交网络上的不当言论,以及媒体舆论对其“关于影评人性别、种族立场观点”的夸大传播,《惊奇队长》在上映之初曾一度收到了许多观众情绪化的恶意差评。

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布丽·拉尔森的某些公众言论对电影造成了一些负面影响,但是那段“众所周知”的女权发言在后续传播中确实有被断章取义之嫌

  而待风评逐渐趋于理智、媒体介入筛选评分,除去社会事件的干扰,普遍观众对《惊奇队长》的真实看法也逐渐明朗。但是,与电影中卡罗尔(惊奇队长)觉醒后的惊天逆转不同,截止本文出稿前,烂番茄爆米花指数62%(新鲜度79%)、Imdb 7.1分、Metacritic 64分的评价依然让《惊奇队长》在漫威电影中显得十分平庸,甚至略处下游。

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虽然口碑并不出众,《惊奇队长》依然是部十分卖座的商业片

平衡主题元素的得与失

  2017年,在DC漫改电影《神奇女侠》走红之后,一些媒体人曾指责神奇女侠衣着暴露、形象性感,在女权主题之下,仍为服务男性消费群体。电影《惊奇队长》的出现很难说与《神奇女侠》的成功毫无关联,而既然有了前车之鉴,为了避开性别论战的影响,平衡影片中的女性主题,使其不落争议,主创团队对影片结构和设定做出了很多针对性的调整与取舍。

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女权话题不管在哪里都能引起一番唇枪舌!

  《惊奇队长》从选角到扮装都尽量弱化主角的性别特征,回归“实用主义”。一身“连体潜水服”不仅将布丽包裹得严严实实,也十分符合剧中克里人战斗小队的设定。与此同时,电影彻底抛弃了超英电影,乃至娱乐科幻电影中标配的爱情元素,虽然这让编剧失去了一些塑造人物形象的经典范本与捷径,但也让那些曾经指责过《神奇女侠》里“强调男性主导、点化女性”的评论者难以挑剔——《惊奇队长》中根本不存在从能力或是意志上凌驾主角的男性角色,惊奇队长的自我觉醒也与男性权威并无关联。

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《惊奇队长》向我们传达了一个信息——她的强大并非来自于男性,也不需要向男性证明

  显而易见,这一现象仍然传达了漫威影业流水线的一贯做派——就算主题特殊,漫威电影也仍然需要维持稳定的风评把控,将作品稳妥送入7-8分门槛的意义也通常大于某一次针对性的主题发挥。

  但是,漫威在《惊奇队长》中的求稳策略也带来了另一个问题:除去回忆片段中男性角色“刻意为之”的挑衅台词,惊奇队长身上的女性特征其实相当有限——没有爱情线、没有任何意义上的性暗示,在将回忆片段剔除之后,你甚至会发现惊奇队长卡罗尔即便被换作一名男性角色也丝毫不显违和。

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《惊奇队长》对女权主题的处理手法其实是在淡化角色的性别标签

  有趣的是,当笔者询问身边女性朋友对于《惊奇队长》的看法时,她们普遍觉得惊奇队长缺乏女性魅力,反倒认为那个被某些评论家称为“服务男性消费群体”的神奇女侠更能体现独立杰出女性的强健与美丽。

  诚然,你仍然可以认为这是女性观众在“男性审美环境”之下的判断,但毫无疑问的是,比起超级英雄的身份,惊奇队长的女性魅力也正是在电影主题表达的保守做派中被一并淡化了。那么,对于一部娱乐电影作品来说,一个稳妥的女权主题真得比女性魅力的表达更加重要么?这个问题很可能会陷入一场老生常谈的辩论,关于两性平权、价值审美差异等等。笔者很难在此给出足够客观的结论,只是在我个人看来,相比类型电影的先驱《神奇女侠》,《惊奇队长》无论在视觉观赏性还是主题深度上似乎都有所不足。

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无论是媒体评价还是观众口碑,《惊奇队长》都稍逊一筹

流水线工厂的弊端

  好吧,让我们暂且抛开题材争议,进一步回归电影本身,作为漫威影业的第十部英雄起源电影,《惊奇队长》在视觉特效与剧情结构上都渗透着浓浓的既视感。不可否认的是,漫威电影宇宙的精心布局在经过了十一年的套路运作之后,对于如今大部分影迷来说已经渐渐如同连续剧集一般鲜有新意。

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错过了某一部很可能就接不上后续了……

  《惊奇队长》是典型的“英雄起源故事”,又因为其特殊的时代背景(80年代背景,早于漫威宇宙当前时间线)与剧情衔接关系,在“瞻前顾后”的诸多限制之下,使用了大量篇幅来铺垫惊奇队长的身世与能力,对于主角能力爆发之后的真正实力显然仍有保留。毕竟,惊奇队长真正的对手甚至压根儿就不在这部电影之中……

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知识的深度和锐度是一种力量。
30天
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